一肖中特平已公开

本色紀錄 無悔人生
—— 訪中央新影集團總編室主任鄭富權
本報記者/陳平

發布時間:2014年03月06日 16:02 | 來源:《當代中國》畫報 | 手機看新聞


 

19976月,通往拉薩的青藏公路上,中央新聞紀錄電影制片廠的一名年輕編導和一名攝影師,實地拍攝了除青藏線、川藏線之外,另外一條通往拉薩的鮮為人知的天路”——拉格輸油管線。許多年以后,沿線的許多地方依舊歷歷在目,納赤臺、沱沱河、風火山,五道梁、唐古拉山、安多、那曲、當雄……他們走了一個月,拍了一個月,曾在五道梁一天內經歷了大雨、冰雹、大雪多種惡劣天氣,曾在海拔五千多米的唐古拉山和戰士一起巡線,壯美的高原風光和極端的生存條件同時震撼著他年輕的心,他以樸實清新的風格完成了紀錄片《血脈》。16年時光彈指一揮間,曾經的年輕編導、現任新影集團總編室主任的鄭富權談到那段經歷時依然心潮澎湃:是紀錄片成就了自己,為紀錄片一生付出,我無怨無悔。

 

2008年,紀錄電影《牛奶·夢》獲中美電影節最佳紀錄片獎,該片制作人鄭富權領獎。

2008年,紀錄電影《牛奶·夢》獲中美電影節最佳紀錄片獎,該片制作人鄭富權領獎。

2010年,中央新影集團總編室主任鄭富權(右一)在中國信用4.16高峰論壇《誠信中國》專題系列片啟動儀式上。

2010年,中央新影集團總編室主任鄭富權(右一)在中國信用4.16高峰論壇《誠信中國》專題系列片啟動儀式上。

2010年,中央新影集團總編室主任鄭富權在中國信用4.16高峰論壇發表講話。

2010年,中央新影集團總編室主任鄭富權在中國信用4.16高峰論壇發表講話。

鐘情紀錄 成就紀錄
  從事紀錄片創作必須同時具備俠客的風骨和學者的情懷。初見鄭富權,外表并沒有給人留下特別印象,個子不高,語調平緩內斂,但交往愈久,他的思想和人格魅力漸漸顯現,仿佛漸入芝蘭之室,讓人獲益匪淺。
  1985年,北京大學中文系畢業的鄭富權被分配到新影廠,那時新影所在的北太平莊周邊還是一望無邊的麥地。很荒涼,雖然是靠著三環路,但以為來到了郊區。
  上世紀80年代的新影,延續著光榮傳統和一貫的輝煌,但鄭富權卻并不是為此而來。在北京大學,有很多學生社團,他自愿參加的兩個協會中的一個就是電影愛好者協會。大四時,在協會舉辦的紀錄電影周上,他看到了《莫讓年華付水流》《零的突破》《香港100天》《我們看到的日本》等紀錄片,他詫異這些影片與故事片那么不同,那么有意思,好像打開了一扇窗戶,通過銀幕看到了平時看不到的風景和人們真實的生活。畢業時,又恰逢新影廠來校招人,他便報了名。
  道路的選擇看似簡單卻仿佛冥冥中注定,既是愛好,又是機遇。這么多年,他從過去的懵懂到如今體會愈加深刻,個人興趣如果能和職業發展聯系到一起,真的是一件非常幸運的事情
  來新影后,每一個環節都讓初出茅廬的他記憶深刻。對分配來的畢業生,新影充分發揮優勢,進行自主培養。洗印、照明、錄音、剪接……學生要逐一去這些車間實習,熟悉電影生產流程,掌握電影工藝。
  實習了10個月后,鄭富權開始做助理導演,他的第一位老師是老編導、老攝影師李振羽。那時候,學生們管老師親切地稱呼為師傅。第二位老師是有大帥之稱的著名導演雷震霖。鄭富權說,電影是實踐性很強的一門藝術,新影對新人的培養,不光手把手傳授業務知識,更言傳身教地教做人,現在來看都是非常科學和有效的。
  當了多年助理后,1992年鄭富權開始獨立執導,但第一部影片就難住了他。他選擇的第一部影片是《江南藥王——胡慶余堂》,藥廠典型的江南園林建筑風格加上傳統中醫藥文化深深吸引著他,但怎么拍,如何拍得更好,心里并沒譜。他曾在西子湖畔獨自坐了許久,好幾個晚上都睡不著覺。他查閱了大量歷史資料,反復請教老編導,終于完成了自己的處女作。《江南藥王——胡慶余堂》最終摘得星花獎優秀紀錄電影獎桂冠。
  90年代,隨著電視的普及,影視合流大潮來到。經歷轉型陣痛的新影廠開始為電視觀眾制作一些電視紀錄片。他編導的《走進西藏》《陶淵明》在央視一套黃金時段的《神州風采》欄目播出,受到好評。這期間,他還參與了《世紀回眸》等新欄目的創辦。
  從業近30年,鄭富權以高度的社會責任心關注容易被忽視的弱勢群體等社會現象。從助理導演拍攝的第一部影片《在金錢面前》,到《對生命負責》《誠信——中國行動》,都以正面的呼吁引起了社會關注。他曾執導紀錄片《對生命負責》。當時,他得知天津一家部隊醫院無條件收治無主病人和突發急病的病人,深感觸動前往拍攝。該片在紀錄片之窗欄目播出后,焦點訪談欄目也隨后跟進報道,得到了社會廣泛關注。
  鄭富權始終對歷史文化遺產的題材持續關注。從探尋現代文明發展和保護傳統文化之間矛盾的《鄭氏十七房》,到關注少數民族工匠生存狀態的《楊家匠》,從關注北方海灘的《第2001只黑嘴鷗》到紀錄北回歸線上的《海邊有片紅樹林》,生態環境保護是他創作的主題之一。這些用影像留住文化、保護大自然的杰作,具有深刻的歷史意義。
  2001年拍攝的30集系列紀錄片《環保紀事》,鄭富權是發起人和核心創作團隊的一員。他和廣西電視臺聯合拍攝了其中的《海邊有片紅樹林》,真實反映了廣西北部灣地區的紅樹林作為海洋生物棲息地和天然生態屏障,卻頻遭破壞的狀況。當時拍環境片很難,沒人沒資金支持。到當地后,當地人都躲著走,根本談不上配合。鄭富權說。但影片不僅獲得四川國際電視節金熊貓獎最佳長紀錄片獎,還在墨西哥、美國等地區斬獲多項國際獎項,國家相關部門也因此作了專門批示,在當地建設了紅樹林保護區。
  在一部具有里程碑意義的大型紀錄片《中國人》中,鄭富權由編導轉型為策劃和制片人,長達50集的紀錄片,通過精選的包括企業家、藝術家、漁民、工人、農民等各行業的50個中國人的工作和生活,展現了普通人的感人故事,反映了中國激蕩的時代風貌和生動的社會生活。該節目作為重要文化工程在CCTV播出,并于1999年獲得第十七屆電視金鷹獎最佳長紀錄片獎。
  2004年,鄭富權被評為全國百佳制片人

 

2010年,中央新影集團總編室主任鄭富權歡迎來訪的愛爾蘭大使。

2010年,中央新影集團總編室主任鄭富權歡迎來訪的愛爾蘭大使。

2010年,中央新影集團總編室主任鄭富權參加360度環幕電影《千年佛足》開機儀式。

2010年,中央新影集團總編室主任鄭富權參加360度環幕電影《千年佛足》開機儀式。

2011年,中央新影集團總編室主任鄭富權(左一)參加2010年度中國電視紀錄片盛典。

2011年,中央新影集團總編室主任鄭富權(左一)參加2010年度中國電視紀錄片盛典。

 賦予紀錄片更深內涵
  電影從無聲到有聲,從黑白到彩色,再發展到3D4D,每一次技術手段的更新必然和影視理念的進步息息相關。鄭富權認為任何技術手段都是工具,決定成敗的還是理念,在于人文關懷和創作個性的充分表達。
  20092011年,鄭富權連續三年參與了原國家廣電總局社科類重點課題《中國紀錄片發展研究報告》的項目研發,與北京師范大學紀錄片研究中心一起,對紀錄片的業態、年度特征、學術表達、市場運作等逐年進行深入分析,在研究框架、體例、方法等重要方面發揮了關鍵作用。
  當中國走向世界以后,傳播中國文化、塑造國家形象的國際化傳播變得尤為迫切和重要。為時代中國存像,與大千世界共鳴,鄭富權認為紀錄片有一個重要的功能,就是文化解釋,在跨文化、跨國界的傳播格局中,國家需要從產業整體發展規劃、制度設計、渠道搭建上,努力營造紀錄片產業良性發展的環境。而中國紀錄片人自身必須努力,吸取國際上的先進拍攝理念,在內容、形式和傳播方式上,都必須打破地域障礙,以跨文化的思維和表達方式,爭取贏得國際觀眾的普遍認同與共鳴。
  如何讓中國紀錄片走向國際熒屏是鄭富權一直探尋的課題。2008年,由他制作的紀錄片《牛奶·夢》榮獲中美電影節最佳紀錄片金天使獎,這是一部反映中國民間公益事業的紀錄片,受到國際認可,標志著他的國際化道路就此展開。鄭富權認為,以三維和特技為特征的數字技術已經普遍運用在中國紀錄片尤其是紀錄大片中,提升了影片質感和觀賞效果,但是,這些現代手段有濫用趨勢,一些作品以炫目的技術來遮掩內容的空洞和思想的貧乏,與紀錄片本質背道而馳,需要關注和改變。技術的進步應該更有利于我們接近真實,而不是相反。
  進入總編室后,鄭富權的紀錄片情結始終揮之不去。近幾年,他先后完成了《廣西往事》《五星紅旗》《誠信——中國行動》等紀錄片,其中在2013年全國兩會期間播出的八集大型電視系列紀錄片《誠信——中國行動》直面現實生活中信用缺失問題,探尋治本之策,播出后好評如潮。
  每一次拍攝,都是從零開始,都是新的嘗試和挑戰,鄭富權說:紀錄片是一種生存狀態,要甘于寂寞,遠離功利,不屈從權力、不屈從金錢、不降低對自己的要求,有時要堅持特立獨行,這樣才能做出好的作品,不容易。
  如今,中國紀錄片工作委員會已經提出重塑紀錄精神,對于歷史、文化、現實,利用現代傳媒手段更好地闡釋紀錄片具有特殊功能的文化解釋權,真實、人文、深刻,努力讓其成為一種走向世界的語言。

 

2011年,中央新影集團總編室主任鄭富權(左二)參加第七屆國際紀錄片選片會。

2011年,中央新影集團總編室主任鄭富權(左二)參加第七屆國際紀錄片選片會。

2013年,中央新影集團總編室主任鄭富權(左一)參加紀錄片《合肥故事》開機儀式。

2013年,中央新影集團總編室主任鄭富權(左一)參加紀錄片《合肥故事》開機儀式。

鄭富權,19639月生,陜西省銅川市人,主任記者,中國廣播電視協會紀錄片工作委員會常務理事,北京師范大學客座教授,中國電影家協會會員,中國電視家協會會員。歷任中央新聞紀錄電影制片廠制片人、節目部主任、總編室副主任,現任中央新影集團總編室主任。1985年畢業于北京大學中文系,獲得文學學士學位,同年入職中央新聞紀錄電影制片廠擔任導演工作。代表作有紀錄電影《江南藥王—胡慶余堂》、《勤巧夏令營》等。1993年起從事電視紀錄片創作,主要作品有《走近西藏》、《陶淵明》、《對生命負責》、《血脈》、《鄭氏十七房》等。擔任策劃和執行導演的五十集大型紀錄片《中國人》獲得第十七屆中國電視金鷹獎優秀長紀錄片獎,聯合導演的《海邊有片紅樹林》獲得第七屆四川國際電視節最佳紀錄片“金熊貓”獎。紀錄電影《牛奶·夢》獲得2008年中美電影節最佳紀錄片“金天使”獎。曾獲全國百佳電視制片人稱號。

 

 

 

 

 

 

 

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