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《月球探秘》放映現場交流實錄

 
CCTV.com  2010年01月08日 14:38  進入復興論壇  來源:  

 

[導語] 日前,中國傳媒大學放映了北京科學教育電影制片廠與廣西電視臺聯合制作的科教紀錄片《月球探秘》。在放映當日,影片導演段鳴鏑親臨活動現場,闡述了自己創作影片的體會,并與觀眾現場交流,解答問題。

 

                       《月球探秘》榮獲最佳科教片獎

 

第一部分  《月球探秘》導演自述

非常感謝今天能夠給我這樣一個機會跟大家進行交流,因為我本人也是電視系畢業的,這么多年一直在系里每年都有跟大家交流的機會。今天更榮幸的是,能和我的同學在一起進行交流。我一直這么想,同學真的是緣分,人的一生有很多事是你不能選擇的,所以我非常高興能夠和大家在一起,因為也是一個緣分。

影片制作中我覺得有幾個因素,是非常重要的。

第一個因素是導演本人,你對這部影片是怎么認識的?這個選題給你,一千個導演會有一千個拍法,每個人對待這個事件的看法是不同的,一個影視作品代表一個人的個性,每一個作品都會有個人的很深的印記。要做一個片子第一個是導演對這個事件的認識。

第二個因素是你有沒有技巧,技巧非常重要,有的時候大家老是不強調技巧,實際上技巧非常重要,尤其是影視行業技巧是非常重要的部分。

第三個因素是你適不適合在這個領域里生存,這個不單是我的藝術修養和我對技巧把握的問題,我覺得更重要的是你適不適合在現行體制下做一個很好的導演。我們之所以走了很多彎路,流逝了大把的青春。我遇到很多人,大家在一起交流的時候,他們很多時候都是自己找不到定位。

我把我工作的經驗跟大家聊一下,一些基本的想法也可以跟大家交流一下。我覺得還是從第一點開始來講,我認為一個導演,他一定要有自己對這個事件的認識。我們最簡單地說是什么呢?我們怎么簡單的去認識一件事,把這個事變成最簡單的認識,我想第一步就是拿到一個選題或者是拿到一個什么東西,首先就是這個東西我先看看,這里面有沒有能打動我的東西,或者說這里面有沒有能感動我的東西,這是非常重要的。首先要感動自己,這是非常難的一件事。很多年我都不會感動自己,我最早接觸這個選題是我工作第二年,大概是2000年的時候,有一天晚上我在單位編片子,夜里可能是兩三點鐘,我突然接到一個電話,電話是誰打的呢?是我們同一級電影攝影專業的,他現在已經是非常有名的電視劇攝影。他給我打電話,說我一個人在機房,我說我也是,他先給我講了一大堆機房的情況,天多黑,機房多冷,廁所的水關不上,聽著滴滴答答的聲,我不知道干嗎?突然話鋒一轉,他說我今天晚上在這里編片子把自己編哭了,聽完了這段話以后,我覺得他就好像練武一樣,已經到了楊過使的那把重劍的境界,他還沒有到手中無劍心中有劍的地步,但是最起碼到重劍的地步了。我從來沒有體會過編著片子能淚流滿面,我們給中央臺做了很多欄目,當時我們做的欄目叫《發現之旅》,從2001年開始我長期擔任這個欄目的主編。

但是這個事說了不久,大概幾個月之后,有一次我在編一個節目,編著編著我也終于找到那個感覺了兩行清淚。首先我覺得他感動了自己,感動自己是非常不容易的,說容易不容易,但是說難也不難。我們看林黛玉怎么動不動就哭,我覺得林黛玉非常具備導演的素質,很多事都可以打動她。所以我總是在跟很多人談感動是金,稍縱即逝,你一定要把握能感動你的東西。這件事為什么讓你感動呢?哪兒把你打動了呢?你把這個事搞搞明白以后再讓你的觀眾能體會你的感受,這個時候我覺得你就具備打動別人的素質了,回過頭來說打動別人一定要打動自己。

我舉一個例子,一個是蘇聯的名片叫《戰地浪漫曲》,只有前5分鐘表現了浪漫,而且還一槍沒發,主角拿著飯到了一個棚子里面,鏡頭都沒有進去,薩沙站在帳篷外面,我們可以聽到背景音,是帳篷里面正在放一首舞曲,里面有一個男的和女的,女的在笑有點像銀鈴,整個鏡頭都是薩沙在帳篷外面聽,鏡頭一轉沒有任何戰爭場面了,二戰已經結束。戰爭結束以后薩沙分到電影院當放映員,他有一次出門一下子就看上一個女的,這個女的就是當時在帳篷里面的人,銀鈴般的笑聲就是她發的。這個女的原來是他們連的衛生員,她是連長或者是營長的情人,他說你怎么沒跟他結婚呢?他在戰爭中死了,這個女的帶著一個孩子,他一直幫著她,但是他自己有老婆,但是他老婆有時候覺得挺郁悶的,你怎么幫著這么一個女的,那個女的特別粗俗,他老婆沒那個女的漂亮,但是他老婆是小學老師有文化。

整個故事就很平淡,這個女的最后沒有嫁給他,嫁給一個中校,中校是負責這一塊房子的,早上這個女的說我要搬走了。他一個人順著街道往回走,一邊走一邊踢下水管,因為是冬天,下水管往下掉冰塊,把附近的鄰居吵醒了,有人拉開窗簾罵,警察來把他拉走了,其實他老婆一直跟著他,看著他到底干什么,會不會扔下家庭走了,他老婆說警察同志你把這個人抓起來了,你真是做了一件大好事,警察看了她一眼,什么話也沒有說,她說這個人一大早踢冰柱多么討厭,這個人如果你不抓起來就沒有枉法了。但是警察同志你知道嗎,他很麻煩,你把他帶走很麻煩,他每天都只能吃燕麥粥,別的吃不了,因為他在戰爭中被割了2/3的胃,警察帶著他往前走,突然就不走了,他想了想自己從馬上下來,站在那里看著,警察自己騎著馬走了,放了以后他們兩個順著街走,整個影片就完了。

我每次看到他老婆說他很麻煩,只能喝燕麥粥的時候眼淚就出來了,整個片子積累到這里,最后給了你這么一下,一下就打中你特別柔軟的地方。因為我們所有的東西不是給所有人看的,他可能有相似的經驗或者有相似的體驗,他能感受到這種事,被打動了。

我也看了另外一個片子,講的是兄弟倆十幾年前分手了,因為他們父母都死了,是孤兒。哥哥15歲左右,弟弟78歲左右被送去孤兒院。很多年以后他們倆在一起,弟弟問哥哥你當年怎么不帶著我,怎么忍心把我送到孤兒院,你是我哥哥嗎?哥哥一直沒說話,最后他急了,就說了一句話,他說那個時候我也是個孩子。這話一出來,當時我旁邊有一個人眼淚就出來了,肯定有能打動你地方。干這一行很重要的是什么呢?就是眼淚要經常出來,一定要經常被感動。如果說我無所謂,我鋼鐵男人,對這些事無所謂,我覺得你可能不適合做導演,這個工作一定要多愁善感一點,經常有打動你的地方。每次我看《英雄兒女》,什么打動了我呢?就是英雄王成的妹妹——王芳同志,我每次到這兒眼淚就出來了,音樂想起,當然這是畫面和音樂的結合,這個時候你得好好想,音樂在這里起什么作用,為什么讓你淚流滿面?這個很重要。

再一個我想聊聊技巧問題,技巧問題相當重要。這是一個系統工程,你首先要做的是項目經理,當然我們把技巧先放在一邊,先說說項目經理,這個也是一種技巧。

如果大家做欄目,第一件事是做什么呢?實際上第一件事是報選題。選題可能有很多想法,比如說我得先符合欄目的要求,我是《天天飲食》的欄目,我肯定不能拍PK的,這個肯定不行。在我本欄目現有的已固定的欄目形式下,我怎么能夠發揮我的特長把欄目做得更好看,更有賣點,收視率更高。我們首先考慮的是選題問題,拿到選題之后一般來說,第二個流程就進入采訪階段。這里面有很多問題,人物、事件、內容、角度這些內容能實現嗎?你的角度對嗎?可能觀點都不對,我們首先能不能實現,有的人想的非常好,我可以這么著,有的時候根本實現不了。比如說有時候真有感動我們的事,剛才那個月球里面的事也有,旅行者號是非常有意思的故事,前后兩顆旅行者衛星,它已經走到太陽系的邊緣,當然我們已經失去聯系了,但是整個故事非常有意思。你怎么拍呢?盜版行嗎,肯定不行。首先是你能實現嗎,比如說我要拍一個人,這個人特有意思,他給我講半天,特有感情。我說你試試,后來我問他,他接受采訪嗎,他說那個人不上電視。

選題過后,采訪階段你就知道有很多選題根本不可能實現。比如說故事是完整的故事嗎?其實第二步要進入選題的階段,第三步一般來說我們要做劇本,我得先寫一個東西。我不看劇本了,有的人說我寫好了,我一般都不看。為什么呢?別浪費大家的時間,如果你有想法先跟我講,你就講5分鐘,如果這個事有吸引我們的地方,那就可以。

還是來講流程,我們已經講了三件事,一個是我們先找好選題,找好之后我們去采訪,我們先去試試這個選題能實現嗎?能實現也是欄目的要求。第三個是我們接觸到劇本,劇本完了之后干什么呢?是分鏡頭設計,這個非常有用。我都是跟拍,跟拍就牽扯到分鏡頭,你抓一個事件之前其實我們都必須要有很周密的計劃,突發了什么事件,有可能會怎么樣,我的應急反應是什么,如果有可能都應該落實到這里。更不要提我們是再現的片子,分鏡頭有很多技巧,實際上如果現在做大量的再現我覺得和電影已經非常接近了,或者本身我們很多時候拍的都是電影,這里面有場景、演員和表演,它本身就是一個電影。 

 

 第二部分 現場互動交流

 

 影片介紹

 

 

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